傳奇時尚攝影大師艾文用相機打造夢幻女郎 [複製鏈接]

雄獅

Teenager I

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電梯直達

樓主

發表於 2013-8-23 07:28:09 |只看該作者 |倒序瀏覽

導語：艾文-佈魯門菲爾德喜歡打破規則，攝影書上怎麼寫，他偏要反其道而行之，這讓他在上世紀四五十年代的時尚攝影圈獨領風騷。他對負感效果和多重曝光運用自如，創造出絕妙的構圖，夢幻般的色彩組合，以及充滿雕塑感和抽象感的畫面。即使用今天的眼光來看，這些照片依然很不可思議。

艾文的一張工作照，出現在他鏡頭裡面的是法國模特蘇菲-瑪爾戈特(Sophie Malgat)，攝於 1950 年。
紐約西翼畫廊(West Wing Gallary)目前正舉行攝影師艾文-佈魯門菲爾德(Erwin Blumenfeld)的回顧展。佈魯門菲爾德曾是 20 世紀四五十年代收入最高的時尚攝影師，他當年使用的主題、手法和佈景，如今的時尚攝影師仍在使用。
“他的才華和影響力絕不遜於同時代的塞西爾-比頓(Cecil Beaton)、艾爾文-佩恩(Irving Penn) 和威廉姆-克萊恩(William Klein)，卻很少被後世提起。”作傢尤立科-佈魯門菲爾德(Yorick Blumenfeld)這樣評價自己的父親。
這與艾文疏離的、任性的、不合作的、潛藏著諸多分裂面的性格不無關系。他把時裝雜志的藝術總監們叫做“屁股總監”，認為這些人都是混閑飯的，他們的修改意見總讓他大為光火。他的私生活極度放浪形骸，比如，他在與一位雜志美編相戀7 年後，把她許配給自己的小兒子，對此還大言不慚：“畢加索也混情場，為什麼我不能呢？”
但不可否認，艾文的人生精彩紛呈—險象環生的同時一次次柳暗花明—如同他的攝影作品一樣，有著不可復制的個人風格。

艾文-佈魯門菲爾德為《Vogue》雜志拍攝的《埃菲爾鐵塔上的女人》，堪稱時裝攝影史上的不朽傑作。
1897 年，艾文出生在柏林的一個中產階級猶太傢庭。10 歲時，他拿著叔叔卡爾送給他的照相機開始瞭自拍。結婚後，他與妻子搬去瞭荷蘭。為瞭養傢，他開設瞭一間叫“狐貍皮草公司”的小店鋪，販售女士皮手袋。
沒有比艾文再糟糕的推銷員和生意人瞭，多數時間，他都趴在磨損得有些模糊的櫃臺玻璃上寫短篇小說玩兒。有一天，他在店鋪後發現一個廢棄的暗房，他對這個小天地非常滿意。
為瞭招徠顧客，他免費給光臨店鋪的女士們拍照，陳列在櫥窗裡。由於那與生俱來的審美力和創造力，他逐漸在當地的藝術圈有瞭點名氣。
他訂閱法國的藝術雜志，著迷於曼-雷(Man Ray)，這促使他在自己的小暗房裡實驗負感效果、多層影像等技巧，拍攝出《裹著濕潤絲綢的裸女》等佳作。
1936 年，他的皮貨生意破產瞭。與此同時，他遇見瞭一個巴黎的女牙醫，藝術傢們都在她那裡看牙。牙醫將艾文的作品帶回巴黎，在候診室舉辦瞭小規模個展，並將他推薦給大畫傢亨利-馬蒂斯，他們彼此欣賞，交換瞭素描自畫像。受此激勵，佈魯門菲爾德出發前往巴黎。很快，他的作品出現在《攝影》、《神韻》等雜志上。攝影史專傢威廉-尤因(William Ewing)說：“他的雙重曝光、三重曝光、負感效果都是打破規則的。
如果攝影書上說，暗房溫度不宜過高，他一定會反其道而行之，在那兒點上一把火；如果書上說，暗房溫度不宜過低，他一定會把屋子冰凍起來。
所以，他的作品總能呈現出意想不到的效果。”塞西爾-比頓聞風而來，將他推薦給《Vogue》，隨後，他為該雜志拍攝出瞭時裝攝影史上的不朽傑作《埃菲爾鐵塔上的女人》：模特麗莎-芳夏格裡芙(Lisa Fonssagrives)在埃菲爾鐵塔塔尖做出幾欲失衡的動作，裙擺飄散風中。比頓評價道：“艾文的作品比時裝照更棒，更嚴肅，更具挑逗性。”

艾文對多重曝光效果運用自如，圖為他在 1953 年拍攝的春夏時裝片，刊載於《Vogue》。
二戰期間，他一度被俘，後奇跡般地逃生。1941 年，他和全傢在一位愛好攝影的簽證官的幫助下，獲得瞭前往紐約的機會。抵達紐約的第二天，艾文就造訪瞭《Bazaar》主編卡玫-斯諾(Carmel Snow)的辦公室。她愉快地接待瞭他，說：“正好，侯恩(George Hoyningen-Huene)的版面還空著，他又不知道去哪兒度假瞭。我們明天要做 9 月刊的版，現在，立刻跑回你的工作室，拿出點兒漂亮活來吧！”
很快，艾文鏡頭下那些辨識度極高的構圖和色彩組合，以及充滿雕塑感和抽象感的照片成為瞭 1940 年代和 1950 年代的標志。他最誘人的封面作品，是在 1950 年拍攝的，被後人模仿瞭不知多少次的《母鹿之眼》：模特簡-帕切特(Jean Patchett)的側臉被簡化為純白的背景，隻剩兩片紅、一顆美人痣、一彎柳葉眉和一隻由眼線勾勒出的，自信而氣勢凌人的眼睛。
艾文的工作室佈置得既立體主義又紙醉金迷。在那裡，他為他的攝影實驗加入瞭不同顏色的濾鏡、造價不菲的棚景、苦心孤詣的陰影與角度。“我日日夜夜都在嘗試，”艾文曾說，“我的工作室裡有六盞 2000 瓦的‘人造太陽’。我隻是想創造一個極致的條件，在真實的世界裡制造出不真實來。”

艾文早年的代表作之一：《裹著濕潤絲綢的裸女》
每一個好萊塢女星和模特到訪紐約，必會去這間影棚。艾文也不負眾望地以獨特的視角刻畫下這些美人的綽約風姿：瑪琳-黛德麗、奧黛麗-赫本、格蕾絲-凱利、卡門-戴爾-奧利菲斯(Carmen Dell’Orefice)。
但是到瞭 1960 年代，艾文感到時尚界和攝影界新人輩出，雜志在改變，文化在改變，時裝在改變，他不得不服老，漸漸淡出瞭時尚圈。
1969 年 7 月 4 日，有人看見艾文在羅馬的西班牙階梯上來來回回地跑瞭一下午。當晚，他心臟病突發，死在年輕情人瑪琳娜-遜茨懷中。“這是一場蓄意引發的自殺，”艾文的兒子尤立科說，“他實在受不瞭蒼老醜陋的自己，也受不瞭攝影界新人輩出帶來的壓力，計劃一死瞭之。心臟病發後，他拒絕手術，拒絕服藥，隻求速死。”
艾文留下的影像遺產，包括 8000 份印刷物、3 萬份幻燈片和數百張拼貼畫。它們被分成四分，留給瞭他最後的情人，以及三個子女。