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電視節目生產可以是藝術化的個人情感抒發，比如說一些優秀紀錄片，展現的是個人視角對於這個世界的觀察；節目呈現有很高的藝術水準。但這個層面的節目不會是電視節目生產的常態。在電視越來越產業化發展的今天，電視節目更應被看作是商品。以此來看，關於節目生產方面，我們必須以一個科學、嚴禁的態度及行之有效的環節方法來生產出受眾喜歡的產品。
我個人感覺是，從大處講，節目生產可以分為兩個方面，一個是內容定位，一個是視覺手段的運用。這麼說，很多人會認同，但很可能是不以為然，我們不一直這樣做節目嗎——找定位，找電視手段。不是，我自己的觀察是——我們的節目對這兩方面的認識還太模糊、籠統。有目的，但執行草草。我希望自己能夠說清楚這方面的問題，試以當前熱播的《中國好歌曲》為例做如下分析：
我把前者定位為電視節目生產的第一關係，後者為第二關係。兩者互為依託，但絕對有輕重、從屬。前重后輕，前從后屬，前綱后目。《中國好歌曲》雖然取得相當不錯的收視，但我認為它在兩個關係的運用上並不成功，節目後期發展令人擔憂。
第一關係
節目要做什麼，絕對不應停留在一個泛泛的概念。中國好歌曲，「中國」界定地域；「好」界定品質；「歌曲」界定內容。地域的東西不用多言，大家都知道。重點說說「好」和「歌曲」。兩者承載的是節目最為核心的看點。
圖一
圖二
兩個圖示基本代表了《中國好歌曲》在內容定位上所承載的主要看點。圖一展示的是歌曲本身攜帶的看點，是實；圖二則代表的是「好」本身具備的思辨性和爭議性，為「虛」。可以說，節目第一關係涵蓋的內容是很豐富的，那節目在具體視覺手段的運用上如何呢？
第二關係
針對圖一，節目在歌曲專業層面都有設計——歌手的現場演繹、嘉賓的點評等等。事關背景性的內容，節目僅是簡單介紹了一下歌手，其他層面的根本沒有涉及。在我看來，《好歌曲》和《好聲音》兩個節目在第一關係上有很大的區別。好歌曲承載的內容更豐富；節目僅僅照搬《中國好聲音》的模式，不能滿足這一需要。
劉歡在《好歌曲》里點評《一個歌手的情書》時說：「一首歌曲有時候會脫離音樂技巧及文學，它就是表達的個人情感；不能簡單的以專業來衡量好壞」（大意）。
這段話，以電視節目製作的層面來比對，《好歌曲》在模式和電視手段的運用上是有欠缺的。節目過多的注重了歌手表演和歌曲的專業性，在歌曲外延承載的看點上沒有下功夫。
主持人小尼完全成了點綴。節目如果讓其說一下當下歌曲的發展狀況以及歌手們的生活、創作狀態，節目會在內容上厚重很多；同時還增加了節目的另一個視角。這個視角是俯瞰的，更有高度和視野。正如《我是歌手》，一些專家評委的點評是對歌手表現的一個情緒延伸；不一定正確，但它豐富了歌手的內涵，同時也是對觀眾收看狀態的一種舒展。很簡單，帶來的效果卻很好。當然，這部分內容不一定非要小尼說，外景介紹等等其他形式也可，關鍵是節目不要丟失了第一關係里很重要的一部分內容。這部分是很多觀眾想知道而不知道的內容。
針對圖二，「好」的電視解讀同樣有缺失。對一首歌曲好壞的評價，節目里就是讓四位嘉賓評委來說，他們之間雖有歌曲選擇標準的不同或是觀點上的碰撞，但還是在「好」本身具備的思辨性上顯得單薄了。普通觀眾、專業受眾群以及社會反響等層面，節目都沒有涉及。
我感覺，節目還應該增設一個環節——觀察室。一首歌曲呈現前，在介紹相關背景后，請一些專家、觀眾作為一個群體來預判一下歌曲的好壞；歌曲演唱完，還可以針對歌手表現及嘉賓反映，預判嘉賓和歌手之間的選擇。關於「好」的內涵會被淋漓挖掘。這是第一關係里非常重要的一項內容，它有「代償性」，滿足觀眾對於好壞的評判慾望。
可惜的是，《中國好歌曲》對第一關係認知不深，對第二關係簡單重複《好聲音》模式；節目整體呈現的簡單了。因為《好聲音》在前的成功，《好歌曲》在樣式上的雷同感也會讓節目整體的氣質格調有所降低。
推此及彼。新上一檔欄目，應該對照兩種關係來衡量評判一下自己。自己預設的內容是否具備較多看點？節目的模式和電視手段能否實現看點？必須目的明確的認真比對分析。成長中的欄目，也應該以此來校正自己的不足，進而不斷修飾改進，這才是節目正確成長的根本動力。
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發表於 2014-1-27 09:43:25
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