《孤星淚》激昂跌宕，感人得很

sonicking

《孤星淚》

登徒

文學、舞台劇、電影，《孤星淚》透過不同文本，讓人回首法國大革命後動盪顛簸的工業化過程，巨大社會矛盾爆發，民怨沸騰，革命失敗等等。最新由湯賀柏執導《孤星淚》是唯一保留舞台劇歌曲轉化而成的電影，大時代小人物苦難，依然激昂跌宕，感人得很。



這片由原音樂劇監製Cameron Mackintosh擔任監製，湯賀柏在《皇上有話兒》表現穩陣，想不到導起這著名音樂劇時，卻能吸收了不少過往的舞台劇錯誤，明白電影跟舞台劇完全是兩碼子事。

第一，他找電影演員作主角，不讓音樂劇演員作主（演Eponine 的Samantha Barks 是唯一例外），二是，演員全部現場收音清唱，管弦樂是後期加配的，三是，適當地加入極少量對白，擔起過幕轉折，完全避免由首至尾全唱（sing through），四是，部分音樂劇標緻性演員，如首任Jean Valjean的 Colm Wilkinson ，擔演拯救Jean Valjean的 Bishop of Digne，滿足音樂劇粉絲之餘，卻符合電影詮釋。



我是音樂劇門外漢，不明白這種改編會否惹起劇迷不滿。但上述的director’s choice，無疑令電影《孤星淚》充滿了自己的性格，而場景、特技、鏡頭運用和場面調度等等電影美學，皆強代電影質感，是故，它是電影，而非音樂劇電影版。

值得討論的，無疑是演員真唱的選擇，它釋放了演員演繹的自由度，適時地以演戲為主，有時甚至採取自由唱法（曉治積曼的《Who am I》），和情感主導的唱法（安妮夏菲維的《I Dreamed a Dream》）。總之，一切以戲為主，歌曲只是對白，有別於音樂劇完美的歌劇式唱腔。



於是，曉治積曼的Jean Valjean，那種一生贖罪的悲痛，溢於言表；安妮夏菲維的芳婷，孤苦絕望生不如死，更是全片亮點，她以夢想破滅的破碎來演繹《I Dreamed a Dream》，外間一致極讚，兩人皆在本屆金球獎中分別獲最佳男主角和最佳女配角提名。相信夏菲維來年在奧斯卡，是最佳女配角頂頭大熱。

演員以演戲的角度來唱歌，只要看看曾於音樂劇25周年時，演著相同角色Eponine 的Samantha Barks，她自己在音樂劇和電影演出，便明白當中大有分別。她雖仍舊唱功一流，卻以演繹單戀Marius的失落為主，唱只是輔助，她戲份不多，靠著極具節制的處理和動人唱功，成了戲中另一亮點。



當然，湯賀柏主力，除了演員調較外，仍是極其細膩的場面調度，大場面如開首的《Work Song》，Jean Valjean 和 Javert 周旋的《Confrontation》，大堆頭的《One Day More》，整場六月起義街壘之戰的慘烈，Javert投河自盡的《Javert’s Suicide》，當然還有群眾高唱的《Do You Hear the People Sing》等，皆過目不忘，發揮了大電影的調度魅力，著實高明。

只要稍稍抛開音樂劇光環，湯賀柏的焦點，仍舊是呈現雨果筆下，19世紀初的法國巴黎，帝制去而未去，共和實現千瘡百孔，工業化改變了社會秩序，社會矛盾尖銳，低下層活在人間煉獄中，社會亂七八糟。Jean Valjean既是受害者，亦是旁觀者，亦曾成功以工業家和市長身份，重新在社會中站起來，卻不忘回頭幫助受苦黎民。



Jean Valjean 將自己餘生，重新讓Cosette找到幸福，並且救Marius於命危，對Javert以德報怨，貫徹了雨果所相信的浪漫主義和人道主義，內裏盛載著濃厚的宗教命題和救贖意味。相較下，Javert堅信執行法律規條，為不義的七月王朝保駕護航，雨果所相信的正義，最後由芳婷的魂魄，和一對新人的感謝詞中所印證。



法國大革命後，花了近二百年才真正進入現代化和民主共和，當中Jean Valjean 是上一代的目擊者，見證工業化和革命，在大時代裏尋找救贖和存在意義，有血有淚，下一代則如Cosette和Marius，在歷劫後，回歸家庭，回到個人的世界，順利進入工業化支撐的資本主義社會。

聽著最後的《Do You Hear the People Sing》，想起2012年，全球都是動盪的一年，貧富差距愈大，政治衝突不絕，經濟半死不活。歐洲工業化這兩百年來，財閥取代了帝王，全球化下，生產資源仍舊被壟斷，很多黎民百姓仍活在毫無愛和尊嚴的世界，分享不到社會進步的成果。《孤星淚》的悲慘世界，原來離我們不遠。


登徒

資深影評人，曾任香港電影評論學會副主席，電台電影節目主持

ng015856

哈哈 瞧你說的~~~  

砵仔糕

呵呵 高高實在是高~~~~

我不是傻鴨

是樓主原創嗎

kinh9999

這是一個好論壇，應該要多多來

andykom28

加油啊！！！！頂哦!!!!!

mic167

鑒定完畢.!

正義西門慶

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弒殺滅神

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