◎譯 名 納德和西敏：一次別離/分居風暴(台)/內達和西敏/別離
◎片 名 A Separation
◎年 代 2011
◎國 家 伊朗
◎類 別 劇情
◎語 言 波斯語
◎字 幕 中英雙字
◎IMDB評分 8.6/10 (from 19,998 users) Top 250 #121
◎文件格式 Rmvb
◎視頻尺寸 1280 x 720
◎片 長 123 Mins
◎導 演 阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi
◎主 演 蕾拉·哈塔米 Leila Hatami ....Simin
佩曼·莫阿迪 Peyman Moaadi ....Nader
Sareh Bayat ....Razieh
Shahab Hosseini ....Hodjat
Sarina Farhadi ....Termeh
Marila Zare'i ....Miss Ghahraii
Ali-Asghar Shahbazi ....Nader's Father
Babak Karimi ....Interrogator
Kimia Hosseini ....Somayeh
Shirin Yazdanbakhsh ....Simin's Mother
◎簡 介
西敏想離開伊朗，她要帶著自己的丈夫納德和女兒特梅一起離開這個國家。為此，她幾乎已經做好了所有的準備。但是納德卻有自己的打算，他並不是太願意離開伊朗，他擔心自己走了之後，他那患有老年癡呆症的父親得不到照顧。出於這個考慮，納德決定留下來。
由於納德的決定讓西敏很不爽，她很快就把納德起訴到法院。她要同自己的丈夫離婚。但是法院駁回了西敏的「無理請求」。離婚不成的西敏離開了家，搬到了自己的父母家。而他們的女兒特梅卻決定要和自己的父親生活在一起，並且希望媽媽能很快就回來和自己同住。
納德很快就發現自己面臨的沒有妻子的困境－－因為自己也要工作，所以他沒有時間照顧父親，而且分身乏術。無奈之下，他只有僱傭了一個叫做瑞茨的年輕的女鐘點工照顧父親。這個女人是個孕婦，而且她出來工作並沒有得到自己丈夫的同意。有一天，當納德回到家，他不僅發現自己父親一個人在家，而且還發現老父親被捆在了桌子上。等到瑞茨回來，納德狠狠地批評了她一頓。緊接著，憤怒了納德做出了極端的事情，把事情引向了一個悲劇性的結果－－這個結果不僅僅毀掉了納德的下半生，而且也毀掉了他在女兒心目中的形象和地位。
一句話評論
電影通過鮮明的人物表演來講述複雜的社會問題，雖然問題看似只存在於某一個家庭中，卻影射了社會群體的普遍問題。這是一部內涵豐富的電影。
－－Critikat網站
這是一部令人印象深刻的作品，影片充滿了嫻熟的掌控力、張力和內涵，這部影片發人深省，每個劇情轉折都讓人緊張得屏住呼吸。
－－《星期日日報》
《一次別離》令人愛不釋手！首先，蕾拉·哈塔米（飾演：西敏）的演技完全折服了我們；其次，電影完美地將伊朗婦女的日常生活呈現在我們面前。
－－《Elle》
幕後製作
在第61屆柏林電影節上伊朗電影《納德和西敏：一次別離》大獲全勝，一舉擒獲金熊獎、最佳女演員和最佳男演員銀熊獎。頒獎禮結束後，導演阿斯哈·法哈蒂出席發佈會，他說，「雖然拿了金熊獎，可我不是英雄，無論我說什麼都不能改變伊朗電影的現狀，我能做的就是用電影闡述更多現實和情感，希望能對它有所促進。」
《納德和西敏:一次別離》是本屆競賽單元中惟一一部伊朗電影，開場長達約五分鐘的長鏡頭，把人們帶進入了普通的伊朗家庭的生活，導演阿斯哈·法哈蒂用他冷靜、客觀又充滿關切的鏡頭風格，展現了當代伊朗人在親情和宗教生活方面的糾結和「這就是生活」。雖然影片政治意味並不濃厚，但依舊影射批判了伊朗等級分明社會現狀。一位德國電影評論家在看過影片後真摯曾經不由得感歎說 「今年的競賽單元有很多糟糕的片子，但有一部傑作，就是《納德和西敏:一次別離》，這就足夠了。」其實在兩年前，阿斯哈·法哈蒂就曾憑借《關於伊麗》摘得柏林影展最佳導演銀熊獎。
阿斯哈：評委會頒三個大獎給我們 不會單純只因賈法爾
本應是電影節競賽單元評審之一的伊朗導演賈法·帕納西被伊朗ZF禁止拍片20年，此事件發生後，立馬得到柏林電影節的聲援。因此，本次入圍競賽單元的伊朗電影《納德和西敏》得到了格外關注。柏林電影節被認為是一個政治性頗強的電影節，本次《納德和西敏》被授予三項大獎也間接反映了這一點。據悉，這是伊朗電影第一次在柏林電影節獲得如此殊榮。
導演阿斯哈·法哈蒂說，「感謝柏林電影節，它用最實際、最有價值的方式對伊朗表達了支持。但我不認為它頒三個獎給我們單純只是因為賈法爾事件，我相信評審團是真的關注了我們的電影。」
阿斯哈：我會忘記以前的一切 只專注眼前
有一位加拿大女記者向阿斯哈提問──「奧運會後張藝謀曾說過拍電影對他來說會越來越難，您覺得獲得金熊後也會越來越難嗎？」阿斯哈·法哈蒂回答說，「我會忘記之前所有的榮譽和獎項，如果我還記得它們的話，或許我早已不拍電影很多年了，像09年《關於伊麗》也獲了銀熊獎。我只會專注眼前，用心拍好電影。」
阿斯哈：我說話不管用 只盼電影表達能起作用
阿斯哈說，《納德和西敏》向觀眾提出了問題，讓他們自己去思考到底需要什麼，世界上沒有任何一個人是不盼望和平的，任何一個人都有任務去促進和平發展，無論在哪兒。
談到伊朗電影的現狀，阿斯哈表示，「我不是英雄。我也不能說太多，如果說太多有可能我也不能拍電影了。而且我說話也不管用，只能用電影的方式去表達，希望可以對伊朗電影有促進作用。」
《別離》聚焦於普通伊朗人的家庭生活，通過一對伊朗中產階級夫妻因為移民的分歧而被迫離婚的故事，展現了親情、人性、文化衝突和當下伊朗特殊的宗教力量和社會形態，尤其關注了伊朗女性的處境。導演阿斯哈·法哈蒂曾在2009年憑電影《關於伊麗》獲得了第59屆柏林電影節最佳導演銀熊獎，他還因為該片遭到伊朗ZF封殺。在第61屆柏林電影節上，《別離》一舉拿下最佳影片、影帝、影后三尊金熊獎，阿斯哈·法哈蒂上台領獎時對受到伊朗當局監禁的導演賈法·帕納西遙寄祝願：「這個獎也要獻給你，希望下次能和你一起站在這裡」，而該片的男女主角上台領獎時，均表示自己的成就主要歸功於導演，是導演挖掘了他們的表演潛質。
【導演訪談】
Q：你的女兒在影片裡出演了內達和西敏的女兒，她在結尾法庭上的表演很讓人驚艷。在電影裡，女孩因為不能收到更好的教育而被迫選擇出國，現實中，你的女兒這一代是否也在面對一樣的問題？
法哈迪：我相信在未來，伊朗婦女的社會地位和教育會有更大的進展。但對我的女兒來說，一切都是未知，像內達和西敏這一代伊朗人也必須負擔起這部分責任，無論是去西方還是留在伊朗，這種艱難的選擇對她都會造成某種傷害。
Q：西敏在電影裡對內達說，他不願離開是因為他害怕。你覺得他恐懼的是什麼，你自己又是否有類似的恐懼？
法哈迪：我覺得這不是恐懼，而是他被夾在兩難之間，一邊是病重的父親---象徵著過去；一邊是女兒---象徵著未來。他沒有辦法為了一個未知的將來，拋棄他的父親和傳統。所以片中他也對妻子說，『你離開是因為你害怕』，而他選擇留下來為了這個國家繼續鬥爭。
Q：為何選擇從中產階級的視角入手？
法哈迪：你也知道，伊朗是一個糅合了多種民族、文化、社會階層的國家，它的社會問題也是非常複雜的，這部電影是對伊朗某個階層狀態的反映，我也嘗試用更現實主義的方法，我想它也會讓伊朗的某個群體引起共鳴。
Q：我也發現影片的劇情有很多留白，比如最後的開放式結局，什麼該給觀眾看，什麼該隱藏，你如何選擇？
法哈迪：觀眾都是有智慧的，他們有能力去發掘、體會的東西，我不會直白地表現。那種完全不留白的電影，能傳達的東西反而是有限的，導演不應該一字一句地告訴觀眾『你們應該看到什麼，應該領悟到什麼』。但留白的最大困難在於如何取捨，我需要信任我的觀眾，哪些內容要有所保留，哪些話不能說的太直白，都要基於他們的理解能力。這次我冒了險，結果證明我成功了。
Q：你拍完《關於艾麗》後差點被ZF下了禁拍令，能說下在伊朗一部電影送審的過程嗎？
法哈迪：審核的過程很漫長，首先要提交劇本，這中間會有反覆的修改，我們也學會如何避過一些題材和內容的陷阱，如何在挑戰官方的底線時又能說服他們過審；片子拍完後又要給另一個部門審批。這個過程就像一場拳擊比賽一樣，對手動作很多，拳法複雜，一下子是琢磨不透他的套路，在你放鬆警惕的時候就會狠狠給你一擊。
Q：有哪些題材是不能碰的？
法哈迪：有很多題材不被允許，比如對文化、政治的異見。暴力題材，或者有性場面的電影也不行。這也是為什麼伊朗電影很難發展起來的原因，伊朗電影人一直在尋找新的表達方式。儘管沒辦法戰勝審核制度，但相比很多能自由創作的國家，我們在夾縫中被搾出的創造力卻產出了更嗟暮玫纈啊?/p>
Q：你會寧願冒被關進監獄的險也要自由地拍電影嗎？
法哈迪：我不是個英雄，也不是個政客，我只是個拍電影的。我只希望在我有話說的時候能通過電影把話說出來。如果要我選，我更情願在不冒險的情況下自由創作。
花絮
·本片入圍第61屆柏林電影節競賽單元。
·伊朗電影《納德和西敏：一次別離》大獲全勝，一舉擒獲金熊獎、最佳女演員和最佳男演員銀熊獎。
·阿斯哈·法哈蒂09年就憑《關於艾麗》在柏林電影節奪得最佳導演獎。
導演阿斯哈·法哈蒂用他冷靜、客觀又充滿關切的鏡頭風格，展現了當代伊朗人在親情和宗教生活方面的糾結，影射批判了伊朗等級分明社會現狀。
◎影片截圖
發表於 2012-3-11 01:49:30
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