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[歐美][能召回前世的佈米叔叔][BD-R/1G][英語中字][精彩喜劇幻想片] [複製鏈接]

pallpin

Youth II

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電梯直達

樓主

發表於 2014-9-2 10:45:04 |只看該作者 |倒序瀏覽

◎譯　　名　能召回前世的佈米叔叔/波米叔叔的前世今生
◎片　　名　Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
◎年　　代　2010
◎國　　家　泰國/英國/法國/德國/西班牙/荷蘭
◎類　　別　喜劇/幻想
◎語　　言　泰語
◎字　　幕　英文/韓文
◎IMDB評分 7.1/10 (932 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt1588895
◎文件格式　XviD + MP3
◎視頻尺寸　640 x 352
◎文件大小　1CD 49 x 15MB
◎片　　長　113 Mins
◎導　　演　阿彼察邦·韋拉斯哈古 Apichatpong Weerasethakul
◎主　　演　Sakda Kaewbuadee ... Tong
　　　　　　Matthieu Ly ... Farmer
　　　　　　Vien Pimdee ... Farmer
　　　　　　Jenjira Pongpas ... Jen
　　　　　　Thanapat Saisaymar ... Boonmee

◎簡　　介　

　　由於醫院已經給嚴重腎衰竭的佈米叔叔"判瞭死刑"，所以他決定要回到鄉下，和自己的家人在一起度過人生這最後的幾天。

　　躺在床上的佈米叔叔看上去沒有什麼異常。接著，令人吃驚的事情發生瞭，他的亡妻的鬼魂卻來到瞭病榻前，照顧起瞭佈米叔叔；而他走失許久的的兒子也以一種"非人類"的方式回到瞭佈米叔叔的身邊。

　　為瞭能在宗教和巫術上找到自己得病的原因，佈米和家人穿越瞭樹林，來到瞭一座山前。他們找到瞭山頂的一個洞穴--那是佈米一世出生的地方……

一句話評論

如果說今年的戛納有一部電影讓你錯過而感到後悔莫及的話，那隻能是能召回前世的佈米叔叔。

--《衛報》

今年的金棕櫚大獎非《佈米叔叔》莫屬。

--《每日電訊報》

像這部影片這樣的電影我以前從來沒見過，我覺得好像勉經歷瞭一個罕見而又奇異、美麗的夢。

--蒂姆·波頓

幕後制作

影片源自漫畫和童年

　　外國媒體在觀影後評價本片是一部迷人絢麗的作品，用簡單的故事傳遞出復雜深刻的內涵。"即便你沒有看過阿彼察邦·韋拉斯哈古以往的電影，《佈米叔叔》也可以不費力的幫助你深入瞭解這位導演的世界。影片充滿瞭各種美好的事物，平靜而感動。導演在其中融入不少幽默感，觀眾也會隨之會心一笑。這是部優雅的藝術片，不論從視覺享受方面，還是娛樂性方面。"

　　在談到本片的制作過程時阿彼察邦表示，片中幽靈的形象是從兒時漫畫中得到啟發，其實泰國本身就是一個相信超自然元素的國家，人們認為大自然和人類的靈魂是相通的，而影片故事就是來源於自己的童年經歷。

阿彼察邦泰國金棕櫚斯第一人

　　阿彼察邦·韋拉斯哈古曾多次結緣戛納電影節，2002年他執導的電影擲《祝福》獲得當年電影節的特別關註單元獎；2004年的《熱帶疾病》更是贏得評審團大獎；2008年，他以評委身份入主戛納，成瞭泰國影史上首個獲此殊榮的導演。

　　作為一個獨立電影人，阿彼察邦始終遊離在泰國電影的官方體系之外，保持著自己的獨立性，他的影片主題包括夢境、自然、性以及西方對泰國和亞洲的認知等。在形式上也突破瞭傳統的敘事方式和拍攝方式，淡化影片的意義、淡化演員的功能性、淡化道具感。

　　《能召回前世的佈米叔叔》帶有濃重的神秘主義色彩，外國媒體在觀影後評價本片是一部迷人絢麗的作品，用簡單的故事傳遞出復雜深刻的內涵。阿彼察邦獲獎後心情很激動，表示自己好像在另一個世界一般，並稱《佈米叔叔》是泰國電影的一大飛躍。

　　政局動蕩的泰國正處於水深火熱之中。就在接過金棕櫚獎杯後發表獲獎感言的時候，阿彼察邦還不忘說："對我來說，這個獎的意義非常特別，本來我差點因為國內的局勢而無法來到戛納，我出發的時候大街上還濃煙滾滾。我希望這個獎會給泰國帶來一點希望，我希望我獲得金棕櫚的消息能像一場及時雨、給國內灼人的局勢降降溫。"

"晦澀大師"的藝術野心

　　阿彼察邦最不缺乏的是在電影藝術道路上探索和實驗的野心，以其充滿爭議和挑戰性的想法、特質與技巧，而這種冒險的行為已經為泰國的現代電影開辟瞭一番全新局面。2004年憑借《熱帶疾病》奪得戛納評審團大獎後，他就曾一臉不服地撂下狠話："這根本就不是一種份量與作品成正比的待遇，它對我的藝術生涯沒有任何影響。"

　　阿彼察邦對電影語言的實驗與探索總是在變化中，然而又總是能找到一些共通之處。他習慣於從鄉村小鎮上尋找創作靈感，還有可能會取材於泰國的電視、廣播節目、漫畫甚至是老電影。在他的電影裡，通常啟用非職業演員，劇中人物的對話也多半是即興發揮的，介乎於紀錄片和虛構電影之間。這一點似乎與世界上其他作者導演的拍攝手法大同小異，阿彼察邦的鏡頭也是更青睞於長鏡頭，通常以大全景的畫面來展現，很少用剪輯。

　　有著藝術學院專業背景的阿彼察邦，在自己鑄造影像的世界裡盡情地玩弄著電影語言，故事可以沒有重心，演員幾乎沒有表演，敘述結構也是多重多樣，沒有懸念才是最大的懸念，沒有結局也可以是結局。他的出色之處，就是能把看似無意義的日常生活，與復雜多變的、戲劇化的人生，放在同一個篩子裡篩動，最後呈現在觀眾面前，我們所看見的是經過過濾的，清澈的、簡單而依然看似無意義的日常生活。

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